Force est de constater qu’après l’échec public et critique de Revolver, Ritchie est revenu au meilleur de sa forme, à l’époque de ses débuts cinématographiques en replongeant dans le milieu crapuleux mais si drôle de ses gangsters londoniens. Il s'intéresse ici aux changements sociologiques et architecturaux que subit sa ville natale depuis une bonne dizaine d'années. La capitale britannique étant en effet passée d'une cité cosmopolite et bigarrée à un gigantesque Marks and Spencer à ciel ouvert, où des cadres supérieurs végétariens traînent leur ennui dans des galeries d'art contemporain et des lofts aux loyers exorbitants. Ritchie en a visiblement pris conscience et s'en est servi comme décor pour son nouveau film.


Pourquoi prend-t-on un réel plaisir devant le grand écran ? Des dialogues savoureux avec des répliques qui claquent dans l’air comme un coup de revolver (oubliez Cali deux minutes !) clamées par des acteurs tous plus charismatiques les uns que les autres (mention spéciale au beau gosse Toby – Rockn’rolla – Kebbell, croisement hallucinant entre Johnny Knoxville et Pete Doherty), avec des noms à coucher dehors, un montage nerveux, une voix off bien posée (sacré Archy, élégant et menaçant à la fois dans son costume de tweed), certaines scènes proprement hilarantes (la relation entre One Two et Bob en procure de belles) et d’autres presque cultes : la scène de danse entre la mignonne Stella (Thandie Newton) et One Two, et la séquence de course-poursuite dans une succession de terrains vagues de voies de chemins de fer, avec des hommes de mains russes plus proches des cyborgs de Terminator que de mafieux lambdas. Enfin, petit clin d’œil pour les amateurs de rock : dans le film, on peut apercevoir le groupe britannique The Subways interprétant le titre "Rock & Roll Queen". La bande originale est également une pure réussite et met la patate pendant 1h54.

On pourra rétorquer que Guy Ritchie fait presque toujours le même genre de film choral de gangsters londoniens et que ce dernier opus embrouille parfois le spectateur dans son intrigue éparpillée mais simpliste et les croisements multiples de ses personnages. Ce n’est pas faux. Mais quand Ritchie s’éloigne de son style de prédilection il produit des nanars dignes des Razzie Awards. S’il est bon dans ce qu’il fait, fut-il, redondant, qu’il continue sur cette voie (Rock’n’roll road) !


Sylvain Métafiot