L’utilisation du noir et blanc semble doubler la poésie des images et des évocations fantomatiques. Était-ce un parti pris de mise en scène dès le départ de la conception du film ?

Ah oui, et ce dès le départ. Quand j’aborde un film, je fais le choix d’une couleur et ici, c’était le noir et blanc, mais pour ne pas fixer les choses au moment du tournage et avoir le confort de travailler la gamme de gris en post production, avec de vrais noirs et de vrais blancs, on a tourné en couleur. À partir de ce choix du noir et blanc je décline tous les paramètres de la mise en scène autour de cette couleur, je crois qu’il y a un son en noir et blanc.

« Il y avait chez Sade une certaine élégance du style dans l’écriture à mettre en scène avec un certain raffinement les relations amoureuses mêmes les plus violentes. »

 

En plus dans mon film le noir et blanc nous aide à mieux faire entendre la beauté du texte. C’est une histoire de famille et de goûts qui se déclinent autour du noir et blanc, dans le titre du film, le choix des étoffes, du vent, de l’abondance des gros plans, de l’éclairage à la bougie, la charrette du charron, la longueur des plans, la lenteur de l’histoire, etc. Un noir et blanc au service de l’introspection de Sade en somme.

Le film fait la part belle aux scènes extérieures, sublimant la campagne du Vaucluse, et pourtant Sade détestait la nature. D’où lui venait ce dégoût ?

Sade est resté de cinq à dix ans chez son oncle, l’abbé de Sade, au Château de Saumane au cœur du Vaucluse, demeure isolée, balayée par le vent, située sur un piton rocheux, au milieu d’une nature sauvage.

Et pourtant, dans toute son œuvre, les références à la nature sont rares. Sade, comme il dit, s’intéressait à la conscience des hommes, et la nature pour lui était vraisemblablement l’affaire des humanistes, auxquels il s’opposait. Ce sont les entrailles des hommes qui l’intéressent, il y a quelque chose de très organique chez lui. Dans le film, la nature et la musique agressent Sade et représentent l’hostilité et les préjugés que l’on peut avoir sur lui.

Quel est votre rapport personnel au marquis de Sade ? Comment l’avez-vous découvert ?

Une rencontre, il y a six ans : on me propose de rencontrer Thibault de Sade, le descendant direct du marquis, je découvre alors un Sade bien loin des clichés qui circulent. Cela m’a donné envie d’aller plus loin, et de lire les biographies de Lely et et Levert.

À force de lire Sade, j’ai été pris par cette matière poétique qui se déployait. J’ai vite compris qu’il fallait que je laisse off, les piliers sadiens ; l’agnosticisme, le sexe et le révolutionnaire. Cela ne m’intéressait pas de faire un film qui exploiterait ces fondements, tout le monde connaît ou a son idée dessus et ça m’éloignait du cœur du film, de l’introspection mélancolique de Sade. Je voulais faire un film, court, dense avec une seule couleur.

« Ce sont les entrailles des hommes qui intéressent Sade, il y a quelque chose de très organique chez lui. »

Dans Le principe de délicatesse, Michel Delon affirme que « Sade revendique la fantaisie amoureuse qu’il a illustré à travers les pires violences imaginaires ». N’est-ce pas selon vous paradoxal ?

Je n’ai pas lu cet ouvrage mais si je comprends ce que veut dire Michel Delon, cela ne me semble pas paradoxal. Il y avait chez Sade une certaine élégance du style dans l’écriture à mettre en scène avec un certain raffinement les relations amoureuses mêmes les plus violentes. Sade a toujours mis en scène et s’est toujours mis en scène, et la mise en scène ouvre l’espace de la fantaisie en amour.

Et puis, dans le mot « fantaisie » il y a l’idée de donner libre cours à l’imagination. C’est une chose que Sade aborde dans le film, lorsqu’il échange avec sa femme « je respecte tous les goûts et les fantaisies quelques baroques qu’ils puissent être…et une fois analysé, on y trouve toujours un principe de délicatesse… »

Sylvain Métafiot

Nos Desserts :

• Se procurer les ouvrages du marquis de Sade chez votre libraire
• Ainsi que Le principe de délicatesse de Michel Delon
• « Trois bonnes raisons de lire le marquis de Sade par Stéphanie Genand » sur France Culture
• Au Comptoir, lire notre article sur le documentaire consacré à Annie Le Brun

Article initialement publié sur Le Comptoir